Un año más, Rioja Filarmonía ofreció el concierto más original, más heterodoxo y bizarro de cuantos suelen llenar el calendario de Encuentros Sonoros. Jorge Nicolás Manrique preparó esta vez un recital con el fonema como gran protagonista, partiendo además de un auténtico clásico, la Ursonate, obra de 1932 de Kurt Schwitters, un dadaísta que se convirtió con esta pieza en el gran pionero de la poesía fonética. Iker Idoate hizo un complejísimo acto de inmersión en una pieza construida siguiendo la forma sonata, pero que aún impacta por el poder primigenio del ritmo asociado a la expresión vocal. [...] Daniel Mozas hizo con impecable claridad una pieza para vibráfono extraída de Viernes, una de las siete óperas del megalómano proyecto que ocupó a Stockhausen las últimas décadas de su vida, Licht (Luz), y luego se sumergió en Toucher (1973) de Vinko Globokar, obra en la que la palabra se mezcla con los sonidos arrancados de un pequeño e informal set de percusión. La palabra en Globokar había tenido que ver también con la obra que Rosa Vidal interpretó en la primera parte, Voix instrumentalisée, igualmente de 1973 con un clarinete bajo que se convierte en el vehículo de transmisión de palabras recitadas y cantadas, de soplidos y un variado conjunto de efectos que exhala el propio cuerpo del instrumento. Finalmente, Vidal, se atavió de Arlequín para Der kleine Harlekin de Stockhausen, una pieza escénica, en la que la intérprete mostró no sólo un buen dominio de su instrumento, sino una muy notable vis cómica.

No me podía ni imaginar la soberbia función que iba a disfrutar [...] alrededor de la fecunda relación artística de Don Manuel de Falla y la escritora riojana María de la O Lejárraga y el intenso proceso creativo que alumbró esa obra imperecedera que es 'El amor brujo'. La verdad es que es difícil catalogar esta propuesta artística mezcla de teatro y música, tan bien enlazadas ambas facetas y con tan excelentes resultados. Ya de por sí, la versión original de 1915 es inclasificable, pues al estar concebida a la medida de la gran Pastora Imperio tiene partes recitadas, bailadas y cantadas junto con la intervención de una pequeña orquesta de cámara y piano. Pero si a eso, además, le añadimos un amplio y generoso diálogo entre Falla y Lejárraga a lo largo de toda la obra, nos resulta imposible clasificarla entre todas las disciplinas escénicas. [...] La versión que nos ofreció la cantaora Laura Vital fue de quitarse el sombrero, intensa hasta cortar el aliento en la entonación del texto, perfecta en el gesto y desgarrada en el canto. Magnífico el pianista y espléndida la orquesta de cámara de Rioja Filarmonía, con preciosos solos y excelente sonido de toda la cuerda. El director Jorge Nicolás Manrique llevó la obra con mano precisa, buscando el clima, el duende y la magia de la música de Falla, huyendo de excesos y aclarando planos. Una magnífica versión sin duda. [...] Tengo que felicitar a Víctor Iriarte por el magnífico texto teatral añadido y que, aunque en formato convencional de diálogo entre Falla y Lejárraga, mantiene un excelente pulso dramático y un alto interés documental respecto a la laboriaosa gestación de la obra. [...] Y me queda por destacar la brillante interpretación de la actriz Marta Juániz en el papel de María Lejárraga (y en algún otro papel incidental) luciendo un brillante marchamo de calidad en su presencia escénica, en la encarnación del personaje y su bella dicción. A su lado, un espléndido César Novalgos, luchando por hacer creíble un personaje tan misterioso como Falla, con su rancia beatería aparente unida a una sorprendente y fogosa sensualidad. ¡Excelente labor de ambos actores, al servicio de un magnífico espectáculo!

[...] Fue la Orquesta de Cámara de Rioja Filarmonía la encargada de cerrar el telón, y nunca mejor dicho porque su actuación consistió en una versión semiescenificada de 'El amor brujo', de Falla, utilizando el texto original de 1915, subtitulado 'Gitanería en un acto y dos cuadros'. Además de los músicos, dirigidos por el riojano Jorge Nicolás, [...] intervinieron la cantaora Esperanza Fernández, la actriz Marta Juániz interpretando a María de la O Lejárraga, [...] y el actro César Novalgos en el papel del dubitativo Manuel de Falla, todos ellos interpretando una dramaturgia ideada por Víctor Iriarte. El resultado fue una sesión sumamente amena, que fusionó la música, la danza y el teatro, poninendo de relieve las vicisitudes de la creación de la obra y hechizando al público con los textos y melodías que utilizó el egregio compositor gaditano. Jugosos y efectistas diálogos entre la escritora casi secreta y el compositor en los albores de la creación de la 'gitanería', muy vistosa la actuación de Esperanza Fernández, tanto en su cante como en su danza, y convincente la lectura de los instrumentistas bajo la rigurosa dirección de Jorge Nicolás, mucha sangre riojana sobre el escenario, incluida la de la secreta autora de los textos que fagocitaba su marido. [...] El conjunto Rioja Filarmonía, [...] ofreció una nueva faceta de su capacidad creativa.

Hemos tenido la oportunidad de seguir cada una de las cuatro comparecencias que, hasta la fecha, ha hecho el conjunto Rioja Filarmonía en estos Encuentros Sonoros. Su presencia en ellos ha constituido siempre el punto de giro fundamental, el concierto que, por razones interpretativas y de contenidos, resultaba clave atender. Desde la modestia y el trabajo concienzudo el grupo ha demostrado plantear proyectos alrededor de la música de creación absolutamente inéditos en España. Lo fue el estreno nacional de Four stones, de Michael Pisaro, un compositor estadounidense fuertemente asido a la órbita experimental del que nunca más se ha oído hablar (por aquí); una interpretación aquella de una belleza inmarcesible. Xenakis, Aperghis y Kokoras configuraron su segunda y agitada presentación; a la que siguió en 2019 una minigira con pianos de juguete y páginas de Satie, Cage y Pärt, entre otros. ¿Por qué en cambio Rioja Filarmonía no parece haber merecido la atención todavía de ninguna administración cultural de peso?, ¿cuándo reparará el CNDM en la inteligencia programativa de estos músicos?, ¿por qué propuestas tan vostellianas como las suyas no han sido fichadas por el Museo Vostell?, ¿sabe alguien en la Fundación BBVA de la existencia de un grupo que tiene en su haber cuatro propuestas de notabilísimo interés? [...] Ritual es el título de este cuarto episodio de Rioja Filarmonía, concitando a tres músicos (Jorge N. Manrique, Iker Idoate y Rubén Orio) que hicieron algo tan difícil como abandonar toda tentación virtuosa, incluso casi interpretativa, para abocarse a la experimentación ejemplarmente hilada y temporizada en una reunión de partituras que buscan abocar al músico a su extinción. [...] Ojalá Rioja Filarmonía puedan continuar escribiendo su particularísimo relato de la música de hoy por muchos más años.